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2022年,贝多芬离去195周年。如果说哪些乐曲可以串起贝多芬的一生,似乎就是他的32首钢琴奏鸣曲了。(盛煌娱乐)

贝多芬自26岁写下第一首钢琴奏鸣曲始,到最后一首钢琴奏鸣曲Op.111终,期间相距了31年。31年,共作32首,平均下来,差不多一年一首。

诚如英国音乐学者路易·肯特纳所说,这些钢琴奏鸣曲,就是贝多芬的自传。

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无论是布伦德尔的精确演绎、巴伦博伊姆的强权式弹奏、施纳贝尔的高贵稳健,还是肯普夫的雍容典雅、索科洛夫的鲜灵诠释,都各有千秋。这些如今已被“古典”殿堂奉为圭臬的钢琴奏鸣曲,放在200多年前,却都是实验性的音乐,主要实验贝多芬的“动机展开式”作曲法。

所谓“动机展开式”,是一种将原始乐思做各种剪裁组合的发展手法,体现音乐中统一的逻辑力量。另外,传统的奏鸣曲模式一般都是三个乐章,而贝多芬的奏鸣曲却不乏四个乐章者。

天赋异禀的即兴才能,更使他在编织织体时多了一份随意的开阔。

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以人称“小悲怆”的作品Op.10,No.1为例,全曲以一个附点音符为动机,带来音乐发展的动力。慢板的装饰音不再作为装饰,它融化成了温柔的旋律。

第三乐章出现了一支质朴的德奥民歌,这些素材后来皆发展为贝多芬钢琴奏鸣曲的基本骨架。

不得不提及的就是其最为著名的《悲怆奏鸣曲》Op.13,第二乐章如歌的慢板,他将大部分音符留在了中低音区,温柔的乐句因此变得庄重,炽热的情感在悲剧之火中淬炼,像一枚动人的子弹,可以直接覆灭一颗心。普鲁斯特的祖母曾对此曲发表过独到之洞见,将土豆烧牛肉比作烹饪界的“悲怆奏鸣曲”,因其困难正在于其简单。

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《月光奏鸣曲》Op.27其实本与月光无染。的确,贝多芬在创作《月光奏鸣曲》期间正与自己16岁的女学生朱丽叶塔相恋。

贝多芬动辄说过,他一辈子不要婚姻,可实际上,他是一辈子都在恋爱,最长的恋情也从未超过7个月,他的艺术与生命都需爱情来点燃。与朱丽叶塔是他最长的一段恋情,而这首流传后世的经典佳作,则是二人短暂爱情的永恒见证。

这首奏鸣曲也属贝多芬的一个实验之作。一般奏鸣曲的第一乐章皆采用中速奏鸣曲结构,而掀开《月光奏鸣曲》帷幕的竟是一个慢板乐章,主旋律交给小指,含蓄的钢琴织体与简洁的曲调将乐思营造出忧伤、感怀、不详、暗涌的氛围。

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鉴于第一乐章所烘托出的这朦胧静美的伏笔,末乐章便演化为比《暴风雨》更为狂乱肆虐的急板乐章,冲动的音型如潮水般汹涌,乐评人查尔斯·罗森认为“这是对情感的不羁表达,直到200年后的今天,其激烈程度依然令人诧异”。所以,《月光》的本质,最终指向的并非某位女士,而是回归到身体本能的激情。

月光,是一种美学。最终让贝多芬突破古典音乐的,是他真挚而深沉的感情。

Op.7人称“情侣”奏鸣曲,末两个乐章,表情丰富地互表爱慕。Op.14,No.2亦为爱情乐章,开头就像男女对话。

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而贝多芬晚期的对位手法,最出色的篇章不在赋格,而在一如Op.106《槌子键琴奏鸣曲》第三慢板乐章这样缓慢的线条交织中,静静释放出来的激情与伤感。

贝多芬晚期的奏鸣曲其艺术性与生命力几乎诉之不尽,Op.101,瓦格纳在第一乐章里找到了他的“无终旋律”,第三乐章又教人想起舒曼的《梦幻》,门德尔松还曾模仿它另外作过一首Op.6。

Op.110的主题来自两首通俗歌曲:《我家的猫生了小猫咪》和《我风流,你潇洒》,教人印象深刻的是结构上的再次突破——呈示部不再反复,使得整首乐曲几乎不可分割,后面部分更是精妙地筑成缓慢的、以主调式对位的复调迷宫。

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作家托马斯·曼曾在小说《浮士德》里花了整整一个章节,以描述Op.111这首奏鸣曲。他形容第二乐章的小咏叹调的开放式高潮是“没有回头路的结尾”。

在第一乐章暴风雨中的酷烈挣扎之后,结局已变得不再重要,甚至连再现部也不必了。沉沦于这种音乐,超拔于在靡靡之音里求索的美与诗意,同时究极自己的灵魂里是否真的存有这份纯粹的超然。

浪漫的时代已然逝去,在当下这个浮华年代里,听到贝多芬的慢板乐章,也依旧会教人再次热泪盈眶。每一个时代都会有为了贝多芬而静谧下来的时分。

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